Hoy martes día 19 de junio tiene lugar en Madrid la presentación de Ediciones El Andén. El 21 se presenta en Barcelona.
En la invitación que he recibido anuncian la presencia de los autores: Javier Sierra, Mamen Sánchez, Martí Gironell, Jacinto Rey, Fernando Gamboa, Alberto Vázquez Figueroa y Manuel Manzano.
Todos ellos conducidos por Ana Diosdado en Madrid y Emma Vilarasau en Barcelona.
La industria editorial española es la cuarta del mundo. Mueve anualmente cerca de 4.000 millones de euros, un 0,7 del PIB, y da empleo directo indirecto a más de 30.000 personas. En los últimos cinco años, la facturación ha aumentado un 12,7%, mientras que se mantiene el número de ejemplares vendidos. El total de títulos editados en el 2006 fue de 68.930, de los que un 51,3% fueron novedades o primeras ediciones y un 48,7% rediciones; se vendieron 228,22 millones de libros, un 1% menos que el año anterior.
Las empresas asociadas a los gremios de Cataluña y Madrid acaparan, un año más, el grueso de la facturación, con el 93,8% de la cifra de negocio. Un 53,2% se facturó en Cataluña y un 40,6% en Madrid. Les siguen el País Vasco (2,6%), Andalucía (1,6%), Valencia (1,0%) y Galicia (0,9%).
Vía El País
Libreros, autores, editores y distribuidores -representados por la CEGAL, ACE, ANELE y FANDE, respectivamente- hicieron ayer causa común en la declaración que leyó el director de la Feria del Libro, Teodoro Sacristán: la nueva ley del sector lleva dos meses de retraso, aunque esta semana ha sido aprobada en el Senado y se prevé que la próxima pase por el Congreso. Esto les preocupa y mucho. La campaña de los libros escolares para el próximo curso ya estará en marcha.
En la distribución textil ha quedado claro que las Rebajas permiten facturar más a corto plazo pero con el tiempo contribuyen a cambiar los hábitos de los consumidores. Muchas personas se programan para realizar sus compras de ropa sólo en rebajas ¿Por qué pagar más ahora por una prenda que en unos meses costará menos?
Algo parecido puede suceder en el sector editorial con el libro de bolsillo. Los grandes grupos lanzan Trade a 20 que en unos meses pasan a Bolsillo a 6 .
Además el tiempo de salida de la versión bolsillo se acorta (de la misma forma que pasa en las rebajas).
En definitiva: El bolsillo permite facturar más a corto plazo pero ¿y a largo plazo? ¿es posible que los lectores se acaben programando para comprar bolsillo?
Vía Comuncación Cultural encontramos referencias a este "concepto" de Ecoedición* y algunos consejos para lectores y editores.
*¿Qué es la ecoedición?
La ecoedición consiste en editar una publicación minimizando los impactos medioambientales que se producen a lo largo de todo el proceso, desde el diseño hasta la distribución, teniendo en cuenta tanto las materias primas empleadas como el proceso de impresión, la gestión del stock, el embalaje utilizado para la distribución y la gestión de la distribución.
El pasado 31 de mayo, en la Feria del Libro de Madrid tuvo lugar un acto: Las Voces de la Bibliodiversad, Los editores leen. en él, 21 editores de Madrid leyeron un fragmento de una obra de su catálogo.
más en El País
Los editores de la Bibliodiversidad mostrarán sus dotes narrativas el próximo día jueves 31 de Mayo.
Mientras los nuevos editores analizan los problemas del sector y opinan sobre La hora del relevo
Cádiz celebra la XXII edición de la Feria del Libro, y en medio de esta vorágine de actos impulsores de la lectura, siguen cerrando librerías. Omega ha sido la última en sumarse a la decena de espacios libreros que durante las últimas décadas han echado el cerrojazo en Cádiz. Entre otras cuestiones, por su arriesgada especialización en el libro escolar, un sector tocado por las grandes cadenas, y la duración de las obras del edificio donde se ubica. Mignon, Albanta, La Antigua Marina o Narciso, son algunas de las que tuvieron que dar por concluida su trayectoria en el apasionante, a la par que difícil, mundo literario. La aparición de grandes superficies y el hábito aún contenido por la lectura en esta ciudad, se sitúan entre los principales enemigos de la librería a la antigua usanza.
Noticia completa: Diario de Cádiz
Vía: El Comercio Digital
Música y vídeos. Es lo que viene a la cabeza cuando se habla de piratería, copia, canon, descargas por internet... Sean o no para hacer negocio, sean copias privadas o el inicio de una cadena de comercialización fraudulenta, cuando pensamos en las aplicaciones de las nuevas tecnologías a la cultura, vemos notas y fotogramas. Hoy como hace cuatro años, cuando CD y DVD subieron de precio gracias a la tasa aplicada sobre los soportes de grabación, las copias suenan. En los oídos de todos, además, suenan a cifras de empleos y euros perdidos por la industria, claro; -en el caso de la piratería, hay una 'industria' alternativa que los encuentra- y si se trata del uso privado, monedas que permanecen en el propio bolsillo en vez de mudarse a otros. Se calculan en 1.700 puestos de trabajo directos y 500 millones de euros en tres años a principios de milenio en España. Sólo en el mercado de los discos y de las películas. Debido a la proliferación y uso -«mal uso», dice una parte de las muchas implicadas- de las nuevas tecnologías.
Pero, ¿qué pasa con los libros que hoy, como cada 23 de abril celebran su día? «Por el momento no se tienen cifras fiables sobre las consecuencias económicas para el sector editorial», reconoce Magdalena Vinent, directora general de Cedro -Centro Español de Derechos Reprográficos, o lo que es lo mismo, la asociación sin ánimo de lucro de autores y editores que se encarga de defender y gestionar de forma colectiva sus derechos de propiedad intelectual de tipo patrimonial (reproducción, transformación, comunicación pública y distribución)-. «Miles de libros» escaneados y difundidos sin permiso en internet es lo que se ha detectado.
Con lo que no se enfrentan autores y editores es con la réplica exacta en papel para su venta en la calle, como ocurre con discos y películas. En Latinoamérica sí prolifera en cambio esta modalidad. No hay más que recordar la salida al mercado de 'Memoria de mis putas tristes', del Nobel colombiano Gabriel García Márquez. Antes de que la obra hubiera llegado a librerías, circulaban por las calles copias perfectas -al menos en el contenido- a un tercio de su precio de venta oficial. Hubo que adelantar la publicación para impedir que el mercado se saturara sin tener todavía el original en la calle.
Aquí lo que se lleva, aunque no existan cifras oficiales, es el pirateo editorial en la red. «Sabemos que hay una tendencia al alza en el uso indebido de las obras protegidas por los derechos de autor en internet». Es decir, en la forma de distribuir libros que se escapa del control habitual y que, para Cedro como para otras entidades del mismo tipo en los ámbitos del cine y la música, podría acabar con la cultura si no se protegen los derechos de creación. Algo con lo que no están de acuerdo otros de los implicados: las asociaciones y plataformas de usuarios de internet -los destinatarios últimos-, que defienden un acceso libre en la red para «democratizar» esa cultura. Abogan además por unas normas diferentes en la gestión de los contenidos virtuales a las que se aplican fuera del ciberespacio.
Internet y las nuevas tecnologías que permiten la copia -sea para uso individual o para su distribución: CDs, iPods, todo tipo sistemas de almacenamiento- han cambiado la manera de ver las cosas. Como dice el experto en leyes y en el mundo virtual Andrew L. Saphiro, autor de 'El mundo en un clic': «Internet es una inmensa máquina de copiado». Algo muy diferente a aquellas fotocopiadoras que tanto daño hicieron al sector editorial, en palabras de sus responsables. Algo más grande, más rápido, más barato, más autónomo, que permite realizar copias idénticas al original en un tiempo récord y distribuirlas de igual manera sin apenas coste.
Al menos para quien realiza el proceso, porque otra cosa es el coste que en teoría supone para el creador. «Es evidente que los avances tecnológicos de los últimos 25 años han revolucionado la industria y las distintas formas de difundir, acceder y reproducir los libros y las publicaciones impresas», explica Vinent. «Pero ello no implica que la democratización de la cultura tenga que hacerse a costa de los autores y editores y vulnerando la Ley de Propiedad Intelectual», prosigue. «Cualquier uso de una obra de creación es lícito únicamente si su titular de derechos lo ha autorizado».
Es lo que cuenta para, por ejemplo, las bibliotecas virtuales. Sus catálogos se nutren de obras cuyos derechos han expirado o de las cedidas por los autores. Las transacciones son individuales, autor por autor o editor por editor. Estas bibliotecas hacen mención explícita de la legalidad del contenido de sus páginas. Si no ocurre así, podemos estar ante una difusión fraudulenta de los libros.
«En España y la UE se tiene el marco legal adecuado para proteger los derechos de autor, pero existen varios factores que dificultan la labor de la Justicia en el cumplimiento de la ley», reconoce Vinent. La globalización, «el carácter evasivo de la red», es el mayor de ellos.
Lo que reclaman los usuarios y consumidores, por su parte, es una nueva forma de entender esa propiedad intelectual, que acompañe el avance indiscutible de las nuevas tecnologías, que no sea inamovible en un mundo, el del ciberespacio, en el que nada lo es. Es decir, esperan una lectura diferente de la que se hace cuando se habla de publicaciones en papel, aunque el contenido de las que aparecen en pantalla resulta ser el mismo. Vale que se trata de otro medio de difusión, pero por qué pagar por uno para el que, argumentan, no se ha incurrido en gasto alguno; podría entenderse que el autor ya ha cobrado por su propiedad cuando su obra ha sido llevada al papel. Habría que 'repensar' la propiedad intelectual en la red. Adecuar el negocio. ¿O no?
«No es posible creer que debemos pagar a las empresas tecnológicas que facilitan los medios materiales y no pagar a los creadores de los contenidos», rechaza la directora general de Cedro. Sería extraño pagar por el soporte y no por lo que éste soporta. «La compra de un ejemplar no da derecho a su reproducción indiscriminada en la red», prosigue. «Es posible que se produzca un cambio en el modelo de negocio y en la forma de explotar las obras, pero es evidente que siempre tendrá que remunerarse al autor y al productor si queremos que sigan creando y produciendo».
Y, sin embargo, es sobre eso sobre lo que los usuarios de la red de redes quieren que se debata. Opinan que reinterpretar esos derechos de creación redundaría en una mayor libertad de acción de la cultura. Que se podrían encontrar en las bibliotecas y en los archivos digitales obras que a nadie le interesa reeditar pero que tienen su público; que las piezas minoritarias o descatalogadas resurgirían; y que, en fin, los autores seguirían creando pese a todo, y además muchos nuevos creadores encontrarían su espacio en la red.
Mientras, la discusión ha pasado de largo este debate sobre si las obras deberían o no poder colgarse en internet de forma libre y se centra en el paso siguiente: en cuánto dinero va a cargarse sobre el precio de venta de las nuevas tecnologías. Podría entenderse como una manera de hacer frente al goteo de copias, sean para uso privado o para otros. Es lo que está ocurriendo con el famoso canon. Se aplica a la copia privada, pero los destinatarios últimos lo ven como una forma de atajar o al menos de encarecer cualquier copia. Eso exactamente piensan los miembros de la plataforma Todos contra el canon. Manifiestan «el rechazo a gravar los soportes, los equipos o redes y la tecnología en general con cánones, cuyos beneficiarios sean un sector económico o una actividad de intermediación específicos. Contraviene al interés general, ya que ello conlleva que cualquier colectivo o sector que se vea afectado por un cambio tecnológico pueda reclamar un canon similar sobre la tecnología que ha provocado este cambio, e impide el desarrollo de nuevos modelos de negocio».
«Internet propicia un cambio de modelo, con canales de distribución alternativos a los modelos tradicionales. Un canon no debe proteger un canal frente a otro, y la evolución al mundo digital desde el analógico debe permitir que la gestión de derechos pueda realizarse por otros métodos distintos», insisten.
En el marco de la 33 Feria del Libro de Buenos Aires, también se debate sobre el futuro del libro y la intervención de las nuevas tecnologías en el sector editorial.
Búsqueda de libros a través de Internet, printo on demand, derechos de autor. Se sigue hablando y opinando en un contínuo debate que, al menos deja claro un tema: El Escenario Digital del Editor es ya hoy una realidad que debe ser afrontada.
Editoriales, librerías y representantes de Google Book Search pronosticaron el fin de los almacenes y que las obras se buscarán en la Web.
Para buscar una respuesta a ese interrogante, se reunieron en la sala Bioy Casares de la Feria del Libro en Buenos Aires, representantes de librerías, editoriales y uno de los responsables de los proyectos de Google relacionados con el mundo del libro, coordinados por Germán Lojk, subgerente general de Clarín Global. Quedaron algunas ideas y conclusiones importantes. Marco Marinucci, desarrollador estratégico del proyecto Google Book Search, se refirió al objetivo más concreto de esa empresa en relación con este tema: que el motor de búsqueda indexe el contenido completo de los libros, para que éstos puedan surgir como resultados.
Por ejemplo, si un usuario buscara "en un lugar de La Mancha" obtendría entre los resultados la página web donde esté alojado Don Quijote, tendría datos técnicos del libro, dónde puede comprarlo, etc.
"De esa forma, la editorial obtiene más datos, como número de búsquedas, visitas a la página, de qué lugar geográfico proceden", señaló Marinucci. Y destacó el ejemplo de la editorial Springer, que ya no tiene títulos descatalogados, dado que se volcó a la impresión por demanda.Precisamente, la impresión por demanda fue el tema de la exposición de Leopoldo Kulesz, de la editorial Libros del Zorzal. "Tenemos un depósito de 40 metros cuadrados, y nos queda grande", indicó Kulesz, en referencia a las ventajas de esa metodología. Agregó que eso permite no dejar ningún libro fuera de catálogo: el libro se fabrica sólo cuando alguien lo pide, aunque sea un solo ejemplar.
"El costo sigue siendo el mismo, a lo sumo puede ser un 25% más de lo que costaría si fuera una tirada grande", dijo Gustavo Vorobechik, representante de la empresa Bibliográfika, ante la consulta de Clarín.com. Esa firma se especializa en impresión digital, la tecnología que le está ganando lugar al offset y que es clave en el desarrollo de la llama "print on demand". "Con esto se van a acabar los depósitos", pronosticó.También participó en la mesa Ernesto Skidelsky, fundador de la librería Yenny y gerente de Capítulo 2, quien también destacó las ventajas de la impresión por demanda. "Del 67% de los títulos que vendemos, no sale más de un ejemplar por semana", indicó para resaltar la importancia que puede tener la eliminación de los almacenes de depósito.
Para ahondar en su idea, Skidelsky citó números del portal Amazon.com: un 25% de sus ventas son de libros que están fuera de la lista de los 100.000 títulos más leídos. "Como librero, lo que me preocupa es que a nuestro negocio no le pase lo mismo que a Tower Records", la histórica tienda de discos que cerró sus puertas hace algunos meses por no poder afrontar la competencia con Internet y la música digital.La charla la completó Ana María Cabanellas, presidenta de la Asociación Internacional de Editores (IPA, por su sigla en inglés), quien expresó sus reservas ante los avances de los proyectos de Google y el debate en torno a los derechos de autor. "Muchos países postulan una extensión en los derechos de autor, como México que ya los llevó a los 100 años, y otros piden anularlo. Nosotros creemos que los dos extremos son malos", dijo.
vía:El Cultural somos ampliamente informados sobre la "crisis" abierta entre los gremios de editores de Madrid y Catalunya.
El titular está servido: La Federación de Gremios de Editores de España, dividida por las tensiones entre los editores de Madrid y Cataluña, con la Feria de Francfort como excusa.
Vía: El Blog del Futuro del Libro vemos que las editoriales e importantes miran a los blogs... o lo que es lo mismo a Internet para difundir su catálogo.
Vía Con Valor
La mayoría de las editoriales son lentas a la hora de notar el cambio, en parte porque son mercaderes, en parte porque les interesa el statu quo. Si aguzan el oído es casi siempre para oir lo que las librerías están diciendo (por medio de los representantes de ventas), en lugar de prestar atención a lo que sucede en la calle. Además, las editoriales más importantes forman parte del establishment (las menos importantes meramente aspiran a ello) y tienden a compartir las opiniones de quienes son, o quieren ser, ricos y poderosos como ellos. (Michael Korda; Editar la vida ; pag. 155)
MADRID, 25 (OTR/PRESS)
Los manuales de la nueva asignatura aprobada con la Ley Orgánica de Educación (LOE) serán elaborados, también, por las editoriales religiosas sin "ningún problema". Así lo aseguró la Asociación Nacional de Editores de Libros y Material de Enseñanza (ANELE), que explicó que "como empresas que son se dedican a hacer sus libros" y, por lo tanto, tratarán esta materia como a las demás asignaturas.
El presidente de ANELE, José Moyano, explicó que en los libros de texto de la nueva asignatura, creada con la LOE, se dará información sobre los diversos temas, pero "sin tomar una postura partidista", a pesar de que cada proyecto editorial es "libre" de dar su enfoque a sus obras. Por ello, Moyano consideró que estos textos se realizarán "con gran respeto a la Constitución y a los valores y derechos humanos".
En este sentido, Moyano se mostró convencido de que "no habrá ningún problema por parte de ninguna editorial en respetar los contenidos", ya que se tratará "como una asignatura más". El presidente de los editores de libros de texto se atrevió a concretar que los manuales de Educación para la Ciudadanía y los Derechos Humanos estarán listos para el próximo mes de mayo, momento en el que se enviarán a los centros escolares para que decidan cuál será el que deberán comprar sus alumnos.
via panorama-actual.com.
En nuestro país, la producción editorial aumentó un 4,3% en el año 2006, al contabilizar 66.270 títulos (libros y folletos) editados y entregados en el Depósito Legal de la Biblioteca Nacional. En esta cifra no se incluyen las reimpresiones, que ascendieron a 19.606 y supusieron un 9,5% del total de títulos editados.
Se ha clausurado el congreso y, como suele suceder en estos casos, la valoración es positiva.
También hemos aprendido que la librería independiente es pieza clave en el mercado del libro.
Sin olvidar la propuesta de los libreros frente a la crisis.
La creación de la web llevaba la simiente de la emancipación, la raíz de la potencial autonomía de los creadores y la subversión de los sistemas predigitales de control de la propiedad intelectual. A lo que la web ha propiciado se le puede aplicar con justicia una descripción de corte marcialmente marxista: ha devuelto a los creadores la propiedad de los medios de producción y con eso, virtualmente, las llaves de su manumisión.
La presidenta del Gremio de Libreros de Cataluña (GL), Inmaculada Bellafont, calificó la situación de este colectivo de "preocupación y miedo a invertir, de rabia contenida y de peligro de extinción". Así de contundente se mostró durante su comparecencia en la Comisión de Cultura en la que recordó que si hace 20 años había 506 librerías en Cataluña hoy sólo quedan 320.
Bellafont aseguró que los libreros catalanes ya no pueden más ante la aparición de ciertas "falsas cooperativas que se saltan la Ley y usan sus privilegios para convertirse en Sociedades Anónimas encubiertas" --dijo-- haciendo que los clientes "vean a los libreros como causantes de que los libros sean más caros y nos confunden con el comerciante insolidario y mezquino". "Si no se corrige esta situación nos llevará a la bancarrota", aseveró.
Aclaró, sin embargo, que el gremio de libreros catalanes no está en contra del modelo de sociedad cooperativa "sino de que el libro sea anzuelo comercial para atraer compradores de otros artículos de precio libre".
Asimismo, Inmaculada Bellafont defendió el precio fijo y precisó que la nueva Ley de la Lectura, del Libro y de las Bibliotecas "no puede seguir manteniendo fisuras ni seguir discriminando a los libreros de Cataluña y a los ciudadanos del Estado. El precio fijo garantiza la competencia, es competitivo y asegura la igualdad entre todos los ciudadanos, sin crear desequilibrios entre los territorios. Lo deseable sería que se extendiera al libro de texto", señaló.
Los libreros y los distribuidores se hicieron eco de "la incertidumbre" que genera en el sector la liberalización del precio de los libros de texto, prevista en la ley del libro, aunque reconocieron que esta medida "es mejor" que los descuentos que se venían aplicando hasta ahora.
A esa incertidumbre aludieron en la Comisión de Cultura del Congreso de los Diputados Fernando Valverde, presidente de la Confederación Española de Libreros (Cegal), y Francisco Martínez Serrano, presidente del área de libros de la Federación de Asociaciones Nacionales de Distribuidores de Ediciones.
Como hiciera ayer en la misma comisión Antonio María Ávila, director ejecutivo del Gremio de Editores, Valverde y Martínez realizaron una encendida defensa del precio fijo del libro y vieron "negativa" la exclusión de ese régimen de los manuales de la enseñanza obligatoria.
Valverde echó en falta que en el proyecto de ley de la lectura, del libro y de las bibliotecas no haya "una defensa política de mayor calado del precio fijo".
La no existencia de ese régimen desencadenaría "el cierre de numerosas librerías y de pequeñas editoriales, provocaría la uniformidad en la edición y, en definitiva, sería un ataque a la creación", según indicó
Los expertos en estrategia editorial digital hablan de siete tesis que, como las nuevas tablas de la ley, deberían ser evaluadas y observadas por cualquier agente que se interese por el futuro del libro y de la industria editorial.
Las siete tesis del nuevo mundo editorial digital serían:
1. La tesis de la convergencia
La digitalización de los contenidos forzará a los actores de los sectores editoriales y audiovisuales a converger y competir en un nuevo espacio multimediático en el que los contenidos, sea cual sea su formato y su soporte, serán la clave.
2. La tesis de la integración
El surgimiento de la nueva Internet 2.0. anuncia un renovado "poder de los contenidos" que obligará a las editoriales y empresas de comunicación a integrar las aportaciones de los usuarios como un elemento más de la creación de valor.
3. La tesis de la competencia tecnológica
El el nuevo mercado multimedia el saber hacer tecnológico (know-how) representará una clara ventaja competitiva (también para los editores).
4. La tesis 1:1
La modularización y fragmentación de los contenidos y las múltiples posibilidades que se abren para su difusión en diversos canales, conducirá a un incremento de la individualización en su consumo.
5. La tesis A3
Los nuevos dispositivos electrónicos permiten que recibamos cualquier clase de contenido en cualquier lugar, en cualuqier momento, A3 en inglés: Anything, anywhere, anytime, lo que obligará a los editores a jerarquizar y dinamizar su oferta.
6. La tesis del retorno publicitario
En el entorno digital es sencillo evaluar los beneficios e ingresos que puedan producirse por publicidad y las ventas que puedan provenir a través de ese canal. Ese cálculo deberá integrarse en la lógica contable de las editoriales.
7. La tesis de la comprensión
Con la digitalización debe llegar un cambio radical en la compresión de la relación que se establece entre los actores que participan en la cadena editorial, cambio que debe reflejarse en el diseño de una nueva cadena de valor entre todos ellos